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本文授权转载自：北戴河桃罐头厂电影修士会

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作者：合成风马牛

正所谓一朝演妈，终身演妈。“演妈”可以说是所有女演员的人生大坎。

近几年重回大众视野的倪虹洁老师，俨然成了演妈专业户。

甚至她今年的几部作品《我和我的父辈》《阳光姐妹淘》《星辰大海》《突如其来的假期》……直接把各年龄段孩子的妈演了个遍。

网友虽然怜惜她年纪也不大就开始给同龄人演妈，但因为演技了得，还是一边倒地狂赞她“演妈像妈”。

但她自己真的就甘心吗？

其实在节目里，她是抱怨过的。明明每天一起床能量充满像个拉长的皮筋一样，斗志满满渴望创造新角色，但总是有想法没机会，角色永远争取不到，皮筋弹回来还把自己打得生疼。

但因为自己的性格习惯了说“好”，所以也就“一妈到底”了。

而像倪虹洁这样的女演员还有很多，现实生活中可能孩子没有一个，履历上演的妈却已经好几页了。

所以，女演员一旦开始“演妈”就是认命了吗？

众所周知，影视圈对女演员并不友好。

打入圈那天起，没背景的女演员只能铆着劲儿地拍作品攒人气，才能有拍下一部作品的机会。所以甭管是丫鬟侍女背景墙，能有机会就得上。

好不容易靠一两部代表作端稳了饭碗，转眼又到了30+的年龄，又得重新跨道坎儿。

或者是年龄正在坎儿上挂着，说大还不算大，可怕的是制片人一个电话打过来，说你连演“妈”都不够格。

多少女演员，十年横店酷暑严冬，不过是为“演妈”打了个基础。身处这种淘汰机制异常变态的职场，不可能不恼火。

陈德容46岁时就搞过危险发言，说那种演妈的戏，她是死都不会接的。

在她眼里，演妈就是天了噜的奇耻大辱，而且这位姐姐有自己的道理：费这么大劲儿保养还要演妈，那女明星花真金白银保养有何意义？

可态度归态度，这些年她的确也没什么出圈的戏了。

而比起陈德容，有些女明星要灵活得多，生活和事业分得很开，先迈哪只脚都不会错。

一些一线实力派女演员，线下带娃，线上专营都市丁克丽人和职场独立女性的角色。

刘涛自30+后开始摒弃贤妻良母的角色，脱下围裙，换上西装，走出厨房，住进公寓，直接把女高管的角色一把抓。

袁泉、孙俪、马伊琍等一票生娃再就业的女演员，同样把住了时代的脉搏，把大城市里苦拼“钱”程的女主角演了个遍。靠着模糊的角色年龄和“要什么男人”的对外宣言胜中求稳。

戏好不假，戏“安全”才是真。

当然，演妈这个事儿也不必框太死，很多左右摇摆的女演员极力撇清，自己是可以演妈的。

But！只演限量版的妈。

比如左小青，她直言让自己演妈可以，那得看孩子多大了。

这句话就很讨巧，尤其在今年宋祖儿、周也等95后小花纷纷挑战怀孕生子戏，被夸演技炸裂的时候，谁都能意识到演成年人的妈和演几岁孩子的妈，意义可是不同的。

毕竟演成年人的妈看的是年龄，而演几岁孩子的妈谈的却是演技。

孙俪的《小姨多鹤》、周迅的《橘子红了》都是在30岁前挑战的角色，而这两部戏共同之处就是频繁被提起的难产戏，没有孩子却能演得逼真确实是了不起的事情。

但如今40+的她们却更愿意演全年龄段的大女主。

毕竟很多大女主戏其实是把演技当卖点的，女演员的“一条龙服务”代表着绝对的话语权，演妈不仅不羞耻，还带着德艺双馨的title。

还有某些女演员，但凡踩过一次坑，始终记得两个字“快逃”。

比如纵使精明如伊能静，二十年前也不幸“湿过鞋”。

那时她才33岁，在台剧《贫穷贵公子》里演了周渝民的妈，当年仔仔也就二十出头，这个事儿在《康熙》里没少被cue。不是黑料，胜似黑料。

如今伊能静已经53岁了，按理说，只要她想演妈妈，本子可以摞成山。可她坚决不演，反倒热衷于在亲子综艺里饰演“好妈妈、好妻子、好媳妇”的三重奏角色。

不过怎么说也算找到了事业新方向，没丢了老本行。

圈子是残酷的，有人有得选，有人没得选。

对于仍然热爱演戏的女演员，人生里认命的事儿可太多了，“演妈”不过是其中之一，该扛的还是得扛，在业内唧唧歪歪绝对混不下去。

80年生人傅淼在06版《神雕侠侣》里饰演过公孙绿萼，她年轻过，也被观众喜欢过，美颜可与刘亦菲同屏PK。

十多年过去了，她在《锦心似玉》里演女主的妈，男主钟汉良倒是不老神颜，但他可要比傅淼大出6岁。

这公平吗？没事儿，认命。毕竟男主是小哇嘛。

但是傅淼认命，吴越可怎么认命？

她在《大秧歌》里演了杨志刚的妈，虽然吴越比杨志刚大六岁，但杨志刚看起来可比吴越要老十岁。

不过吴越作为有演技的中生代女演员，明显没有被“演妈”束住手脚。

她身上有种刚柔并济的特质，虽然很多时候她也杠不过角色的刻板和庸俗，但绝不会在角色面前主动认命。

其实在80后演员身上也能看到这一点，“演妈”对她们来说不仅不是认命，还是条晋升实力派的快车道。

但一般的妈入不了她们的眼，至少得是非主流的，能说一口方言更好，当然啦，一定得是做主角的妈。

万茜在《兔子暴力》里演的妈风情万种又敏感脆弱，可镜头分明暧昧到分不清到底是母女还是情侣。所以这妈是演了，又好像没有。

大幂幂前几年也是想要踩着流量搞突破，营造了多年的少女妈咪人设说丢就丢，抛弃了精致的妆容，搞得灰头土脸捯饬出了一部《宝贝儿》。对比同期还在执着于光鲜亮丽大女主的85花，大幂幂这无疑是壮志凌云雄心满满。

但可惜最终水花不大，浪声未起，“演妈”可能也不是那么容易的。

而靠演妈转型甚至直冲一线的例子也不是没有。张小斐演完《你好，李焕英》大火特火，连粉丝碰见她都要亲切地叫一声“妈”。

但这种成功案例太特殊了，也不好复制。

所以说“演妈”是天坑不假，但在天坑里摸爬滚打的女演员也有自己的尊严，女演员“不认命”的方式多种多样，陈德容不演妈，是她不认命的做法，有些女演员“演妈”也是不认命的做法。

王琳二十几岁就演妈了，一直演到现在，却也没有被观众厌恶，谁看到这张脸不叫一声“雪姨”！雪姨真的没有认命，而且年龄越大，越懂得把握各种机会来推翻自己的人设。

更牛的就得是张凯丽了，每次提到这个名字就像是唤醒了中国影视剧里的远古妈角神兽。

她不只是妈，还是国民丈母娘，甚至连小品都不放过，东北小品里的丈母娘不是张凯丽的话，那绝对不够专业。

正所谓铁打的丈母娘，流水的女婿。女婿都退圈了，她还搁这儿屹立不倒，世界上还有比这更铁的饭碗吗？

说了这么多，就快出一版“女演员靠演妈出头”的成功学教材了，某种程度上，越努力越幸运，事实确实如此。

但换个角度，事实又远非如此。

毕竟论演戏投资回报率的话，并不是谁都能像周迅这般做到丝滑有弹性。

周迅，既可以在《如懿传》里大大方方嫩演一把，也可以在《第十一回》里当个泼辣悍妇。

而要说起内地影视圈里的女演员奋斗史，大都是“巧妇”和“无米之炊”的故事。或许通过个人奋斗能变成田螺姑娘，但那些没能转型成功的女演员，不一定眼高手低，不一定没努力过。

其实，“妈角”也能成为中生代女演员争相竞之的紧俏角色，但是像《隐秘的角落》里刘琳饰演的周春红、《地久天长》里咏梅饰演的王丽云……这种角色并不是每天都有，而且一旦投入进去，也不见得有什么赞助商会立马找过来。

况且多数“国产妈角”要么是亲密关系里的大反派，要么是人到中年、情感破产的苦情怨妇，这种角色我们看过太多。事实上，摆在女演员面前的大都是这种角色。

更尬的是，有时演员的能力大于角色，但她们又把这些垃圾角色演得不错，这时观众夸她们演技好，无非是觉得她们把怨妇演得惟妙惟肖。

演员可以升华角色，但成果毕竟还是有限的。

的确，有的女演员自身已经很牛了。但或许也存在另一种可能性，要不是被烂机会和烂角色耗住了时光，她们本可以更牛的。

无论是自虐程度还是敬业程度，谁说我们的女演员不能是凯特·温斯莱特？但前提是得有《东城梦魇》这样的剧本。

我们的“国产妈角”有点惨，不仅没有属于自己的欲求，还总被手贱的编剧加上一层人老珠黄、自我贬值的疯癫型忧虑。

或者干脆像斓曦在《嘉南传》里饰演的恶婆婆一样，人物内在被彻底掏空，只剩下浮夸搞怪。

她本该值得拥有更好的角色不是吗？

当然，总有些看官比女演员看得更开，到什么年龄演什么角色，到了年龄就要演妈，岁数再大点演奶奶，但这个脑回路本身就有问题。

因为“妈”只是女性一生里可能拥有的身份之一，而且还是个附属身份。

女演员不想演妈，不是年龄焦虑，而是因为不想演个不伦不类的分身。明明学了雕塑，回头却撕起了窗花，这不就是陈德容说的“奇耻大辱”吗？

说到底，在僧多肉少的影视剧生态里，与其去看轻女演员，还不如抵制那些“烂、恶、苦、浅”的女性角色，这些角色毒性很强，既刻板印象了女演员，也刻板印象了该角色所代表的女性群体。

只有生态没问题了，演员的选择才不会战战兢兢，因为很多演员只想把戏演好，而不是被烂角色强砸饭碗。

“女演员演妈”这种事，演有演的难，不演有不演的苦。

但说到底还是一句话：

“演妈”本身没问题，但“妈角”不行请重写！

本文授权转载自：北戴河桃罐头厂电影修士会（ID：beitao666）

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